阿旦曾經是我的前輩、上司和老公。讀大專時，我考入港台接受訓練，他是我的前輩；畢業後，在CR2（叱吒903以前的稱號）工作過，他是我的上司；到了TVB當藝員，我在一部電視劇《香港人在廣州》做過他的老婆。他做我的上司時，我曾做過一件幼稚的事——向在病榻中的他說「不幹了」。那時近距離看，阿旦，像幾許前輩中一位表表者：他們從來不會幼稚；不會做錯；本有才能；總是手到拿來…。

這次，當我在訪問前，看到其他人跟他做的訪問，才知他曾被視為電影票房毒藥；曾在電台被貶為深宵節目主持，一切得來的，不如神話中美麗、傳奇…，還不是因他或他們知道現實，腳踏實地；卻又從來不會放棄夢想？！

差點忘記多說他一個身份：他也是「想飛傳播」的顧問，他說「一夜夫妻百夜恩」，所以答應我的邀請。

劉：劉倩怡 鄭：鄭丹瑞

「最大的轉捩點是我Form 2的時候爸爸失業，全家突然沒有收入，那一年我迅速長大，迅速看到這個家庭的幸福不是必然﹗」

劉：看你專欄，常看到一些我很認同的東西，你是否覺得現在的年青人和以前的比較，做人、處事都欠了一些東西？欠的是甚麼？
鄭：不知現在的年青人有沒有張開眼去看這個世界？可能是價值觀很不同，其實這也是受上一代影響著，我們小時候的爸爸媽媽是捱出來的，每個人都為口奔馳，當你捱出來的，你會特別珍惜。以前我的家都算是小康之家，最大的轉捩點是我Form 2的時候爸爸失業，全家突然沒有收入，本來在外國讀書的哥哥都要輟學，那一年我迅速長大，迅速看到這個家庭的幸福不是必然。六七十年代經濟起飛啦，我們或之前一代開始在這個經濟起飛時期得到好處，覺得「我不會給我的小朋友捱苦」，以前一家六口一張床，而家當然是一個人一間房啦，這個「我不會給我的小朋友捱苦」concept就慢慢為third generation種下了一些價值觀！
劉：你那樣注重這些價值觀，你對你自己子女有沒有甚麼不同？
鄭：不寵是假的，不過我也常給自己一個警惕，就是不要給他們最好的東西，而是給他們剛剛好的。
劉：我覺得不單是不想讓自己的子女捱苦，自己本身都不想再捱，於是自己享受住一間大屋，沒理由小朋友睡在碌架床。以前的一代捱苦來創出一個好傳奇的香港，會令到當中的人好忠於現實的，沒有這麼多理想、夢想，但是因為新生的一代不用捱，這又令他們多發白日夢，想做甚麼就做甚麼。
鄭：倩怡，如果有這個想法已經好好，我現在最擔心是他們甚麼都不想。不過，其實又不是這樣悲觀，我在過去的暑假籌備一部documentary，找了IVE十個學生參與，大家傾了很多，說下星期再來，走了之後，我的估計就是這十個同學中，會有五個再來。結果，到了星期一，七點半，準時，(這點好重要，因為現在很多人沒有時間觀念)，我數數人頭，多了幾個人。其實他們來是有工作要做，要present，要給我ban idea，給我罵，不是玩的。整個暑假我們見了七八次，除了病之外，沒有一個人缺席。這個情況令到我好感動，雖然那班後生仔的外表嚇人，不男不女，但是其實肯不肯做是同外表沒關的。
劉：由你做年輕人節目，到你負責一個年輕人的電台，到你做電影《六樓后座》，都是關於年青人，其實「年青人」是否你一直都有意識的承擔？
鄭：如果將自己說得偉大一點，這就當然是承擔啦。不過我一直都真心覺得作為一個創作人，是會老，我已經是老的啦。我記得我在商台辭去營運總裁一職時，俞琤說我要多留一段時間，跟跟接手的人，最後找了蔡生來，我跟他說：『蔡生，鄭丹瑞在電台做了幾十年，台前幕後沒有未做過的，你可以當我是寶，但是同時我都是你的liabilities，你不要盡信我的話，因為我老了，我說行不通的事情未必是真的行不通，或者對你來說，是行得通的。創作人這個名實在是一個好大的擔子，我要吸收年青人的養份。

「《小男人週記》是我個人的驕傲，在我決定做舞台劇之前想，在香港廣播史上有沒有一個廣播劇橫跨多個媒體，而每次都備受注意—廣播、文字、電影和電視？」

劉：《小男人週記》的對象是中年男人，《六樓后座》說的是年青男女，對你來說，哪一方面感覺會強一些？
鄭：我覺得《六樓后座》是一個我好proud of的作品，因為我做《六樓后座》的時候，我四十多歲了，真有六樓后座這個地方，我真是為了一班年青人，為他們寫青春，而我是寫得到，其實我沒有上過六樓后座，但是我想像到裡面怎樣一回事，我跟其中一個說我想寫你們，你們當中一定有個肥仔，一定有一個人好多口的，他就說，是呀是呀！他好吃驚問我怎麼會知，其實每個group入面都一定有些人負責搞搞震，有些負責lead，一定是這樣的。《六樓后座》第二集就快拍了，又要寫啦。
劉：今次寫的會否好大分別？
鄭：好大分別，又是另外一個generation，當日的林嘉欣同盧巧音已經不再住在那裡。
劉：六樓后座那班人不是主流的年青人。
鄭：不是主流。今次有另外一班人，即是一班「咩呀！我唔鐘意個老細這樣話我呀！我唔撈啦」，然後你問「不撈？咁你想點？」，他答「我可開間coffee shop囉」。
劉：對！對！見工那時跟你說家庭有經濟困難，但是隨時辭職，隨時仍然生存得非常之好。
鄭： 問題就是為甚麼你不繼續做下去呢？他們會覺得「不夾」、很辛苦！口下？夾？夾甚麼呀？誰告訴你工作不辛苦的？《六樓后座2》就是寫這樣的東西。沒有一個人對工作有一個正確的態度，最後他們經過一次洗禮就發覺自己原來是做到的。
劉：這個就是你的期望吧！那麼，《小男人週記》在你創作同媒體生涯裡，算是甚麼？
鄭：是我僅餘的一個驕傲，而這個驕傲我又覺得前無古人。
劉：剛才你也說《六樓后座》是一個驕傲喎！
鄭：《六樓后座》是一個作品上的驕傲，因到今時今時都會是有人bring out的話題，相隔五年，投資者仍然是興致勃勃。但是《小男人週記》是我個人的驕傲，很personal，在我決定做舞台劇之前我想，在香港廣播史上有沒有一個廣播劇橫跨多個媒體，而每次都備受注意—廣播、文字、電影和電視？從來沒有。這個記錄成為了我個人的印記，向我兩個女交待「阿爸你做乜的」，這件事可能對這個大世界不是一件好了不起的事，但是對我來說，是一件好了不起的事。
劉：新的一班受眾可能不知你之前的《小男人週記》的故事，其實你是想帶出怎樣的訊息？
鄭：那時想帶出那時代的男人的一種猶豫不決，對於事業朋友愛情的態度和世界觀。今日我搞這個《小男人週記》舞台劇，好多人問我是否重返八十年代，我話不是，梁歡已經老了，我沒理由扮回三十歲的青年。
劉：第一次出街是在哪一年？
鄭：86年。
劉：今日的演變會是點？
鄭：或者我先說說《小男人週記》舞台劇個故事，五十歲的梁歡，仍是一個loser，經過了負資產，與老婆離了婚，個女又生他的氣，朋友Q太郎已經北上上海、北京等地工作，沒有蹤跡，人好lonely，最慘的是他五十歲那一年知道自己有cancer，他走去問個醫生：『我快死了，是嗎？』醫生話：『是呀！』他再問：「我幾時死呀？」醫生就話：「奧運開幕那日囉！」所以梁歡就同TVB一齊慶祝倒數啦！我想寫甚麼？我們有沒有想過假如明天就要死，會怎樣？你會做甚麼？我們總是說『遲些啦，我好忙呀』，我有一段破裂了的感情，有一段要修好的友誼，遲些啦，遲些都行！
劉：其實你說的，我們常常被提醒，例如有些書都叫死前要做的99件事之類，但是真是做的時候是很難，一日推一日。
鄭：是呀，有一件事我一定要說就是甚麼會觸動我思想這件事？就是黃霑先生過身，大球場有一班去追思的觀眾排到上連道的斜路，沒有人會投訴好熱、好累，大家是靜靜地向一個他們尊敬的人致最高的敬意，這個是一個好震憾的畫面，然後你會發覺黃霑臨死之前完成香港大學的博士論文，想做的事他做了，他無憾了！我覺得這麼多人送別自己，你一定是做對了事情。如果我要完成這個《小男人週記》的文字電視電台舞台版，不可以再給自己藉口說遲些啦。

「好的DJ是天掉下來的，十年一度，不多的，七十年代俞琤，八十年代小神仙，九十年代軟硬，二千年，不知是誰，可能未出現。」

劉：《小男人週記》可以這樣跨媒體，而你又是一個跨媒體的人，你怎樣看每一個媒體的環境？當有一個年青人，大學畢業，想晉身傳播界，你怎樣解釋給他聽哪個環境適合他？
鄭：我鼓勵他炒股算吧。
劉：你不會的。電影是否一個最tough的圈子？
鄭：是。電影裡要看你想做甚麼，現在製作多了，可能有好多幕後的人走去迪士尼、金莎呀，那些地方很需要幕後人；還有像HBO有好多documentary都常常來香港取景。
劉：即是有好多你不知的production在進行。
鄭：是。其實幕後是容易賺錢過幕前的，兩部電腦就可以開一間digital的後期製作，有一技之長已經可以搵兩餐。我不想comment電台，因為我實在太熟悉這個地方，不知可以從何說起。每一個說想做DJ的，我都叫他不如讀多點書，多個choice，可能做DJ已經是第八個選擇。好的DJ是天掉下來給廣播界，十年一度，不多的，七十年代俞琤，八十年代小神仙，九十年代軟硬，二千年，不知是誰，可能未出現。
劉：我想問整體生存環境？做人處事要好圓滑？
鄭：不是，他一定要有能耐，有本事；你看到今日站在六叔旁邊的幾個阿姐阿哥，這多年來都是他們。你不能說「幾十年都是阿姐」，其實你不知她有多勤力，你不知她對每一件事有多高的要求，她值得的。

「最簡單、最簡潔的一個勸勉就是，或者是時候張開眼睛去望這個世界，這你會發現原來你miss了很多。」

劉：電影？
鄭：我覺得年青人如果有一個電影夢是好的，但是我擔心這一個夢是好容易碎裂，因為現在香港的電影生態同八十年代已經有實在太大太大的分別，現在的電影需要通過中國大陸審查，這個是不爭的事實。我在兩三年前想搞一部戲，林漢華做導演的，叫做《大分手》，一個喜劇，說一對男女今日我同你分手，翌日就和好，後天你同我說分手，大後天又和好，寫了個劇本，幾乎要跟古天樂和林嘉欣簽合約，拿上去合拍片廠送審，送審回來要求就是，不行，我們不鼓勵婚外情，請你修改你的故事。好，改同居，再送審回來說，不行，我們不鼓勵同居；再改，寫古天樂沒有女朋友，總之就玩分手；第三次送審回來說這是一個病態的劇本，為國家社會所不容，我們不贊成你拍。它只是一部喜劇，我做錯了甚麼？有了這些規限，其實是好打擊的電影業。
劉：幾個範疇都是難的，你覺得要在這個圈裡面夢想成真，成為一份子，中間要具備甚麼重要的條件？
鄭：永不放棄囉！即是我說到這樣難，但是我沒有放棄過。
劉：你可以生存在這個圈這樣久的秘訣就是永不放棄？
鄭：這永不放棄是我自己attitude，還有一個attitude我覺得可以share一點就是不怕蝕底。到今日我都蝕好多底，度了橋，給人家用了也不怕，somehow有一日他們會回來找你的。
劉：你曾去到大學分享時說(可能不是你原創的) ：Work like you don’t need the money, dance like nobody is watching, love like you’ve never been hurt，針對一些20到40 young adults你還有沒有別的想說的話？

鄭：最簡單、最簡潔的一個勸勉就是，或者是時候張開眼睛去望這個世界，這你會發現原來你miss了很多。